陕西规定：副厅局级及以下官员不得配专车

隨後在當天上午10點左右，在緬甸斷網、斷電視台、斷電話線的一片慌亂中，軍方透過其電視台宣布國家進入一年的緊急狀態。

星空華文傳媒似乎沒有任何員工參與《CGTN》的營運或決策，另一實體「中國環球電視網路有限公司」（CGTNC）則證實其全球編輯委員會才是《CGTN》的內容編輯決策者。在英方通知《CGTN》有關執照持有資格的疑慮後，對方表示認同星空華文傳媒不應持有執照，並於2020年9月申請將執照轉交給中國環球電視網路有限公司。

英國通訊管理局撤銷《CGTN》執照，將增加《BBC》受到中國報復的可能性。《BBC》揭新疆集中營有系統地性侵維吾爾婦女：目的是摧毀所有人，離開的人也已經完了 該社論說，西方對於新疆事務有「故事生產鏈」，像《BBC》這樣的報導嚴重違反新聞道德，並表示新疆政府先前曾戳破一些媒體謠言，例如有人宣稱維吾爾族的親人死了，實際還活得好好的。中國《環球時報》今也刊出1篇社論，指《BBC》前天針對「新疆集中營系統性性侵維吾爾婦女」的獨家報導是「荒誕不經」，沒有中國人會相信BBC的指控是真實的，「對於層出不窮非常離奇的講述，我們有理由懷疑是境外反華勢力教唆那些人配合炮製的」。《CGTN》去年播出英國私家偵探韓飛龍（Peter Humphrey）多年前在中國被捕後疑似被迫認罪的鏡頭，被英國通訊管理局認定為有失公允、並違反隱私原則。英國通訊管理局聲明： 「我們曾多次提供《CGTN》合法申請變更牌照持有人的機會，但它並沒有行動

當初很多人不知道簽屬這個合作架構的意義是什麼，現在回頭看來「美洲」兩個字特別明顯。憲政穩定也讓許多在蓋亞那有利益的國際投資人鬆了一口氣，因為蓋亞那擁有豐富的石油蘊藏量。一宗武士死亡、妻子逃逸的命案，引領出眾人觀點不一的供詞，實情難以捕捉，我們只是膜拜隻言片語，信奉無限發散的真相罷了。

Photo Credit: 威視電影總括而斷，《緝魂》有著高度的娛樂性，王家血案引出的世間情感糾葛，層疊的異動故事的走向，這是一部充滿細節的電影，但並非座落於故事理性層面的事發原委，而是在人物情感轉折上具有豐沛細節，隨著每次情節翻轉，劇情前段人物所處心理狀態都有了新的詮釋切入角度，錯綜複雜、深不見底。韓松的註解亦為本片的類型混合提供了很好的詮釋，什麼是電影的「類型」？類型即是廣泛的作品之中，那些具有類似特點的作品，它們透過脈絡承繼下來的相仿形貌，對某些命題進行永恆的叩問。這有賴於類型元素與敘事模式之有效結合，我們回望《目擊者》一片即可看出這點。程偉豪熟諳的其中一種敘事模板，已於《目擊者》中實踐——在釐清一宗詭譎車禍的過程中，透過眾人的視野觀看同一件事，交織彼此不同的真相，而參差歧異的多方詮釋將引導劇情線索的推展，進而達成層疊的劇情轉折。

《緝魂》的新穎即奠基於這份對類型的認知，「科學／玄學」的類型混合，並不止於理性上的相互詮釋、細節上的邏輯補完、將彼此不足之處進行填充，更是本於「兩者雖有著各自的類型脈絡，卻能以相似的人情進行連結」這道精神。本該嚴守理性的科學，卻如被玄異因果覆蓋，逃離不出朦朧的陰影，處處顯見命運的輪廓。

在電影上，黑澤明在1950年的傳世名作《羅生門》改編了芥川的〈竹藪中〉，除了部分場景來自芥川的另一篇故事〈羅生門〉外，其餘大抵相同，同樣試圖透過眾人不一的口供尋察真相，唯獨差在結尾。文：探員K由程偉豪進行編導的軟科幻犯罪懸疑片《緝魂》於1月29號上映了，近年來，台灣的類型電影始有漸興之跡，而貫串其中的一位重要新興導演即是程偉豪，包括短片作品《保全員之死》，自2015年推出的《紅衣小女孩》，其後的《目擊者》、《紅衣小女孩2》，至現今的《緝魂》，無一不是專注於類型電影上的探索。這並不是新鮮事，而是一種源遠流長的經典敘事範式之一。一宗豪門血案，圍繞著幾位關係與死者甚密的嫌疑人，在線索的引領推進下，逐漸揭開眾人糾纏不清的命運。

理應抽象的神怪謬談，卻能透過科學的角度進行詮釋。廣義而言，所有透過故事進行傳遞的作品媒材亦可稱為一種類型，它們都旨在捕捉「人」的面貌，因為人的情感是跨越時間性、空間性的。程偉豪的熟諳類型體現在導演掌控度之上，《目擊者》將推敲探案的過程融合台灣奇情八點黨的人情糾葛，在細節上穩當的控制度成功將經典範式結合在地元素，塑造這部成功的商業電影。就類型語彙而言，這是一次嘗試，可說是為隨之而來的《緝魂》所做的基礎語法練習。

陰陽相生，類型混合在《緝魂》中，類型作為「術」呈現，折射出能貫穿相異元素，將它們叩合的「情」類型作品不只是具有相似的外衣，更是有著親近的內裏。

程偉豪熟諳的其中一種敘事模板，已於《目擊者》中實踐——在釐清一宗詭譎車禍的過程中，透過眾人的視野觀看同一件事，交織彼此不同的真相，而參差歧異的多方詮釋將引導劇情線索的推展，進而達成層疊的劇情轉折。理應抽象的神怪謬談，卻能透過科學的角度進行詮釋。

而在作品類型上，更是往西方的「推理」、東洋的「鬼神」進行劃分，「科學／玄學」，近乎相斥的兩極系統，產生各自皈依的脈絡。這有賴於類型元素與敘事模式之有效結合，我們回望《目擊者》一片即可看出這點。邏輯、科技之於鬼神、玄異回到《緝魂》，我們從片名已能知悉，該片嘗試處理兩種處於對立位的元素，若以基本概括區分，「緝」及理性，「魂」為感性。本該嚴守理性的科學，卻如被玄異因果覆蓋，逃離不出朦朧的陰影，處處顯見命運的輪廓。前者依賴「科學」，後者靠攏「玄學」。廣義而言，所有透過故事進行傳遞的作品媒材亦可稱為一種類型，它們都旨在捕捉「人」的面貌，因為人的情感是跨越時間性、空間性的。

一宗武士死亡、妻子逃逸的命案，引領出眾人觀點不一的供詞，實情難以捕捉，我們只是膜拜隻言片語，信奉無限發散的真相罷了。兩種類型的彼端，陰生陽、陽生陰，共構彼此的形貌，然則這種混合不是《緝魂》最為令人驚艷之處。

在事實的全貌下，我們都是散裂的碎片1922年，日本作家芥川龍之介所寫的短篇〈竹藪中〉或許是聲名最為遠播的顯例。這是一部絕不應該暴雷的電影，所以僅透過不涉及重要情節的申論來點出本片特點。

程偉豪的熟諳類型體現在導演掌控度之上，《目擊者》將推敲探案的過程融合台灣奇情八點黨的人情糾葛，在細節上穩當的控制度成功將經典範式結合在地元素，塑造這部成功的商業電影。Photo Credit: 威視電影總括而斷，《緝魂》有著高度的娛樂性，王家血案引出的世間情感糾葛，層疊的異動故事的走向，這是一部充滿細節的電影，但並非座落於故事理性層面的事發原委，而是在人物情感轉折上具有豐沛細節，隨著每次情節翻轉，劇情前段人物所處心理狀態都有了新的詮釋切入角度，錯綜複雜、深不見底。

陰陽相生，類型混合在《緝魂》中，類型作為「術」呈現，折射出能貫穿相異元素，將它們叩合的「情」。一宗豪門血案，圍繞著幾位關係與死者甚密的嫌疑人，在線索的引領推進下，逐漸揭開眾人糾纏不清的命運。在電影上，黑澤明在1950年的傳世名作《羅生門》改編了芥川的〈竹藪中〉，除了部分場景來自芥川的另一篇故事〈羅生門〉外，其餘大抵相同，同樣試圖透過眾人不一的口供尋察真相，唯獨差在結尾。如同《目擊者》，《緝魂》在劇情上是採取典範性的探案敘事的，罹癌的檢察官梁文超追尋者王家血案的真相，在撲朔迷離的人證與線索中，逐漸靠近答案。

韓松的註解亦為本片的類型混合提供了很好的詮釋，什麼是電影的「類型」？類型即是廣泛的作品之中，那些具有類似特點的作品，它們透過脈絡承繼下來的相仿形貌，對某些命題進行永恆的叩問。《緝魂》先前已於中國上映，中國科幻作家韓松對本片下了如此評論：這部電影包含了生老病死、貪嗔痴慢、悲歡離合，是因為有情（人物間的複雜情感），而不是有術（技術或術法）才造成了悲劇——六個角色，實際上都死了，經受了肉體、精神和社會的死亡。

就類型語彙而言，這是一次嘗試，可說是為隨之而來的《緝魂》所做的基礎語法練習。Photo Credit: 威視電影《目擊者》的敘事模型便是根植於此的，就開拓而言，所做的並不新穎，真正卓越之處在於模板「嫁接」於不同故事主題時、消彌套用上的磨合。

這並不是新鮮事，而是一種源遠流長的經典敘事範式之一。這是程偉豪熟悉的講故事手法，但這次不只是融入了愛恨人仇，更是透過這種「羅生門」型敘事，以「科學／玄學」兩種類型支點作為基底，進行類型混合。

文：探員K由程偉豪進行編導的軟科幻犯罪懸疑片《緝魂》於1月29號上映了，近年來，台灣的類型電影始有漸興之跡，而貫串其中的一位重要新興導演即是程偉豪，包括短片作品《保全員之死》，自2015年推出的《紅衣小女孩》，其後的《目擊者》、《紅衣小女孩2》，至現今的《緝魂》，無一不是專注於類型電影上的探索。而其新片《緝魂》，無疑是程偉豪截至目前最大膽的嘗試，透過混合多元類型，《緝魂》為典型敘事展現了新的維度。《緝魂》的新穎即奠基於這份對類型的認知，「科學／玄學」的類型混合，並不止於理性上的相互詮釋、細節上的邏輯補完、將彼此不足之處進行填充，更是本於「兩者雖有著各自的類型脈絡，卻能以相似的人情進行連結」這道精神從港口開始的新「潮」城市 委託行？這個如今已褪去光華隱沒在台灣人記憶中的行業，直白的說，就是以客人「委託」寄賣或「委託」出國帶貨為主的產業。

日本為了證明殖民統治經營的能力，台灣總督府決議要將離日本最近的港口——基隆，建設成一個現代化的大型深水碼頭，就此展開四期築港工程。昔日公園內高處的小山丘，也成了委託行林立的「公園頂」。

[3]而這些走私貨品也大多流入委託行中販售。圖為1968年基隆委託行照片。

此處在日治時期原是基隆居民重要的休閒去處，不只有可划船遊憩的池塘、也有中元祭普度跟音樂會兩用的主普壇（原位於忠四路廣播電台大樓的舊主普壇，是基隆中元祭普度主普之處）。針對原本狹小泥濘的市區，也同步進行包含土地徵收、市區改正等規劃。